第五十九章 传统的木具榫卯工艺
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接下来的日子，雕刻继续的进行着，这回雕刻便是那块大一点的木头，他准备做一个小茶几。
柳云瑶空闲的时候便会跟着她一起，有事便是黎乐一个人过去。
这天晚上，她刚好要陪柳母去逛逛街，所以黎乐一个人去了仓库那边。
茶几的制作不像茶台一般，整件的去雕刻成型。更多的是作用工匠的手艺，将台面，桌腿分别的制作，而后巧妙的进行结合。
首先的过程便是开料，利用电锯来进行切割，将其分成合理零件。接下来再是将零件的表面磨平，进行图案的绘制和雕刻。再是钻孔，再利用边角料制成的各种木联来进行巧妙的拼接进。而后便是打磨上漆的步骤了。
这样的制作工艺最难的地方在于拼接这一块，不是利用胶水和五金这些材料，而是利用中国传统的手工艺。
木家具诞生于几千年以前，在一开始就把家具结构定位为纯木质结构，弃用其他任何非木质材料，能工巧匠们利用各种木联结来解决拼接、定向、移动、旋转等结构。其巧妙的力学原理运用和结构学知识的驾驭令人惊叹。
明清时期，是木家具的鼎盛期，研究这一时期的家具，最容易揭开中国古典家具的结构面纱。
明式家具的结构，是在宋代家具的基础上发展而来的，结构合理、线条流畅、加工细腻。明式家具以苏式为主，注重线条的使用，比例适度，整体性强，讲求一致性，“一木作联、上下贯通”。
中国古典家具独特的美，除了造型之外,就是结构的科学性。只有完全了解中国古代家具最基本的制作方法,才能真正体会到榫卯结构的精妙之处。榫联接种类繁多，结合形式变化丰富，功能众多。
首先榫卯结构比用铁钉连接的家具结实耐用。榫卯结构是榫和卯的结合，可有效地限制木件的扭动。而铁钉连接会产生转动或使矩形变为平行四边形。金属容易氧化锈蚀，如果用铁钉组合，由于连接的金属锈蚀、疲劳、老化而使家具散架。而榫卯结构却可以使家具保存上千年。
其次榫卯结构的家具便于维修。无论什么家具，久了都会出现问题，都需要维修。用铁钉连接的家具，拆卸更换就不如榫卯结构家具容易。而由于乌木木质坚硬，如果用钉子极易造成木材劈裂。使用榫卯连接红木家具，能够大大提升红木家具的内在品质。
中国传统家具有别于西方家具的最大特点之一，就是采用榫卯结构将家具的各部件巧妙地连接在一起，成为结实牢固的一个整体。西方家具的部件则靠金属构件组合连接。中国榫卯结构的优点就在于：榫本身即是家具部件的联体，材质一致，不会像西方家具那样，金属配件氧化锈蚀，部件自然损坏而使家具结构松动。
现在的家具更多的便是西方的工艺，这样的工艺简单省时，但却少了我们老祖宗的文化。
中国传统家具的榫卯结构到明代达到高峰。海外性坚质细的硬木因郑和下西洋而不断进入中国。使匠师们对于硬木操作积累了丰富的经验，把复杂而巧妙的榫卯结构按照他们的意图制造出来。
构件之间，完全不用金属钉子，鱼鳔粘合也只是一种辅助手段。全凭榫卯就可以做到上下、左右合理连接，面面俱到。其工艺之精确，扣合之严密，几乎是天衣无缝。
这样的工艺及时放到现代也是极其的少见，说其是一种文化物质遗产也是毫不为过。
这样的手艺是黎乐前世和一位木质家具制作的老匠人所学，虽然所学不多，但是制作一个茶几还是可以的。在重生之前，对于这些老工艺，黎乐是十分上心的，能够碰到便会费尽心思的去学到手。
这种榫卯的工艺得来的过程也是极其的不容易，原本他每天坚持不懈的去拜访，放低身份，甚至只是想当一个学徒都没有被那老师傅同意。
后来还是从老匠人的老伴儿那里下手，才慢慢的被接受。老匠人一辈子倾心于古家具的制作，而其老伴儿则是喜欢信佛。得知其快要大寿，黎乐花了整整一个多月的时间为他老伴制作了一尊白玉观音最终讨得其欢心，而后才在其老伴儿的边鼓之下同意让黎乐跟着学一个月。
这一个月，黎乐可以说是完全的醉心于其中，开始老匠人还有些藏拙，而后渐渐地被黎乐的求学之心所感动，才不惜将这门手艺传给了他，并叮嘱其要好好的保存下去。
相对于软木材来说，硬质材料对榫卯要求特别高，这是硬质材料本身的特点决定的，它不像其他软木那样有耐受性。硬质木材顾名思义就是一个“硬”字，大凡硬木都坚而脆，无伸缩性。榫卯必须做得松紧得宜、科学合理，如果榫大眼小，装榫时用力过大则易开裂，榫小眼大则易脱落。
而软木榫眼，一般榫大眼小，用力装榫，打入眼中，眼不裂而榫则压缩变小不会损坏。必须做到硬木榫用锤子轻轻敲打可以装入眼中，即不裂开，也不脱落。再用粘合剂使其紧合永不脱落。
而黎乐所制作茶几所用的金丝楠阴沉木便属于硬木材之列，所以难度也相当的高。
装完榫卯之后所用的胶粘剂是一种用来加固结合的辅助手段。
古代用黄鱼鳔，蒸煮、碾碎、敲打而成，其特点是便于使用也容易回修。如果材料需拆换，只要在火上烘一烘，经过加热即可溶开，拆开调换修理。
缺点是容易变质，在雨季易霉变发臭，不卫生且粘度不够。如果用变质的鳔胶粘合榫卯，即可以看到一条明显的黑线，影响美观。
现在发明了专供硬木家具使用的化学粘合剂，其优点是使用方便、粘性强、能耐强、卫生美观，却难以拆开修理。
传统家具的榫卯结构由古建筑结构转变而成。从现存的传统家具可以看到三种形式。
第一便是出头榫，在较早的明代家具中可见，还保留着做大木梁架的特征。
第二是明榫，在明代家具中多见，也称过榫，即眼打穿，榫从眼中穿出来与外边平，在外侧面可明显见到榫头，榫头中间还可见到木销的痕迹，其优点是榫头较深，可在榫头中间加木销，即使木材收缩，榫也不会脱落。弥补了古代加工技术、加工工具和粘合剂的不足。
最后一个称为暗榫，也称半榫，明代后期及清代初期开始使用，直至近代几乎全用暗榫。暗榫结构使得家具看上去比较美观，不影响木面木纹的整体效果，缺点是容易产生虚榫，即眼深而榫短，或眼大而榫小，用胶来填塞，影响结合牢度和耐固性。
而从细致的结构角度去划分，常见榫卯结构一共有九种。
第一是攒边结角榫，除了床、架类以外，所有的家具都由框架和面板组成。框榫结角与板面的结合形成攒边结角榫，木框料四根，两根长而出榫的叫“大边”，两较短而凿眼的叫“抹头”，这是长方形家具的面子。传统家具都做明榫，长方形家具大都横向陈列，如长条桌、长条茶几、大供桌之类。大边做榫，短边抹头凿眼，结合以后，明榫则在侧面，不影响正面木纹的美观，榫与大边联为一体也很牢固，所以形成“大边”做榫的传统。现在通行做半榫（暗榫）也都以“大边”做榫为准。
而结角榫又分单榫、双榫、来往榫和保角榫四种。
单榫在“大边”两头在厚度的中间各做一榫，相对的在“抹头”两端的中间各凿与榫规格相同的眼；
双榫则做两只榫，榫与榫之间留有相等的空隙，相对的抹头料两头则凿相同的两眼；
来往榫是在“大边”与“抹头”料两头分别各做一眼一榫，榫与眼紧靠。中间无空隙，结合后，两榫相交成直角十字形，受力均等且平整，如果做联脚的明式家具，面框来往榫则将腿中间十字锁住，特别牢固耐久，而且不易拆开，需向四个方向拉开才行，比单榫、双榫都先进实用；
保角榫则是在单榫的基础上分别在“大边”开榫的尖端开一斜眼，在抹头开眼的尖端留一小榫，这样两料结合其功能又像来往榫。不同的是在同一平面上眼与榫分前后。
来往榫则在同一位置榫与眼分上下。该榫适用于宽面框的结合。使面框不易跷变。
单榫易于制作；双榫结合比单榫咬得紧，牢固平整；来往榫既紧又平整，工艺复杂；保角榫与来往榫作用一样，制作比较困难。
第二是抱肩榫，是有束腰家具的腿和束腰、牙条相结合时使用的一种结构。有束腰的方桌、条桌、方几、长条几多采用。腿是在束腰的部位以下，切成45度斜角，并凿成三角形榫眼，以便与牙条的45度斜尖及三角形的榫舌相拍合。斜肩上或留或后装上上窄下宽的燕尾挂销，与开在牙条背面的槽口套挂，有些挂销可使牙条和束腰紧密地与腿足结合在一起。挂销上口向内有一定倾斜，这样牙条装上去越拉越紧，反之则会离缝。既左右拉不开，又前后不脱离
第三夹头榫是案形家具最常用的榫卯结构。四足在顶端出榫，与案面的底面卯眼结合。腿足上端开口，嵌夹牙条牙头，故其外观腿足高出在牙头之上。这种结构四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，固定案面和腿足成一定角度，并能很好地把案面的重量均匀传递到四角上去，使家具保持稳定牢固。
第四插肩榫也是案形家具使用的榫卯，外观和夹头榫不同，但在结构上差别不大。它在腿的顶端出榫和案面结合，上端也开口，嵌夹牙条，但腿足上端外皮削平出斜肩，牙条与腿足相交处剔出槽口，当牙条与腿足拍合时又将腿足的斜肩嵌夹起来，形成平齐的表面，这一点与夹头榫不同。插肩榫的牙条在重量下压时，与腿足的斜肩咬合得更紧，这是与夹头榫有所不同的地方。
第五楔钉榫是用来连接弧形部件的一种十分巧妙的榫卯。比如圈椅的扶手，圆形桌几的面和托泥。
楔钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭，但两片榫头上又各出小舌，小舌入槽后便使两片榫头紧贴在一起，控制它们不能上下移动。在搭口中部凿长方孔，将一枚断面为长方形的头粗尾细的榫钉贯穿过去，使两片榫头在左右的方向上也不能拉开，于是两根弧形弯材便严密地接成一体了。
第六是拼板龙凤榫，桌或台的面板很宽时需要两块或更多块薄板拼起来时，就要用“龙凤榫”拼接加穿带。先把板的一个长边刨成燕尾形的长榫，再把与它相邻的那块板的长边开出下大上小的槽口，用推插的办法把两块板拼拢，这种结构叫“龙凤榫”。其优点在于加大榫卯的胶合面，防止拼缝上下翘错，保证所拼板件不致被拉开。
薄板依次拼完后，为了增加强度，在板背面穿上一条木料，称之为“穿带”。做法是在横贯拼板背面开一外大内小的槽口，穿嵌一面做成梯形长榫的木条，名叫“穿带”。带口及带身的梯形长榫都一端窄，一端稍宽。长榫从宽处推向窄处，这样才能穿紧。穿带两端出头，留做榫头，再结合在面框上。这种分大小的穿带扣榫称为燕尾榫，俗称“鱼尾扣”，因其形状而得名，这种扣榫由于燕尾将面板紧紧扣住，并且榫身的厚度比面板厚，因而牢固得多，板面不会波动和弯曲变形。
第七卡子榫结构简单制作方便。将四根面框料刃头都锯成45度，不留榫不打凿眼。只要紧紧结合，然后在每只角的顶端锯成相同宽度和深度的槽，再取一块与槽同宽的木板锯成直角三角形，插入两角相接的槽中，直角吻合。一面是木面相合，木纹美观，另一面则是木口与木面相合，木纹差异很大，不协调。但加工方便，不失为一种简便方法。还有一种半圆形内卡，作法与三角外卡相反，适用于中小件圆形面框。在每块拼板的接缝处，由内向外用圆形锯片锯出半圆形的槽口，然后取与槽弧度相同的厚度略薄的圆形木片嵌入槽中，胶粘结合而成。再配上面板，这样圆形内卡在面板和面框中间，外面看不见，既美观又牢固。
第八霸王枨，桌子四足之间不用构件连接，而设法把腿足和桌面连接起来，使腿和面之间没有其它障碍，便用起来比较方便，又十分牢固。这种结构叫“霸王枨”。霸王枨的上端托着桌面的穿带，用锁钉固定，下端撑在腿足的中部靠上的位置，使用扣榫。桌子下端的榫头向上勾，做成鱼尾扣。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫头从榫眼下部的大处插入，向上一推，牢固地结合在起。下面的空隙再垫木塞，枨子就被卡住，可产生很大的支撑力。
第九走马销，不是就构件本身做成的榫头，而是用另外一块木板做成榫头栽到构件上去，它一般安装在可装可卸的两个部件之间。其做法是榫销下大上小，榫眼的开口是半边大半边小。榫销从榫眼开口大的半边插入，推向开口小的半边，就扣紧销牢了。
这种传统手工艺所制成的家具相对于现代的工艺利用铁定，合页等材料进行固定来说，整体的造型更加的美观古朴，价值也将更高一些。
现在之中有许多高档的红木家具便是利用这样的工艺来制作。对于工艺制作，黎乐从来都不会放低自己的要求，既然能够懂得如此技艺，他便会要求自己做到最好。
这并不是说奔着价格而去，而是匠人的一种心境，一种职业的素养。
有这样的传统榫卯手艺再加上不俗的雕刻工艺，所制作出来的家具整体的外观之上也将更加的美观，更加的具有艺术气息，这也是他作为制造者所追求的。
这就像一个公司的领导者，他会精益求精的追求不断的完美，而不是满足于现状的不思进取。同样只要黎乐会的同意，觉得可以使自己的作品更完善，更美好的，他就会毫不犹豫的糅合到一起。（天上掉馅饼的好活动，炫酷手机等你拿！关注起~點/中文网公众号（微信添加朋友-添加公众号-输入qdread即可），马上参加！人人有奖，现在立刻关注qdread微信公众号！）
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首先的过程便是开料，利用电锯来进行切割，将其分成合理零件。接下来再是将零件的表面磨平，进行图案的绘制和雕刻。再是钻孔，再利用边角料制成的各种木联来进行巧妙的拼接进。而后便是打磨上漆的步骤了。
这样的制作工艺最难的地方在于拼接这一块，不是利用胶水和五金这些材料，而是利用中国传统的手工艺。
木家具诞生于几千年以前，在一开始就把家具结构定位为纯木质结构，弃用其他任何非木质材料，能工巧匠们利用各种木联结来解决拼接、定向、移动、旋转等结构。其巧妙的力学原理运用和结构学知识的驾驭令人惊叹。
明清时期，是木家具的鼎盛期，研究这一时期的家具，最容易揭开中国古典家具的结构面纱。
明式家具的结构，是在宋代家具的基础上发展而来的，结构合理、线条流畅、加工细腻。明式家具以苏式为主，注重线条的使用，比例适度，整体性强，讲求一致性，“一木作联、上下贯通”。
中国古典家具独特的美，除了造型之外,就是结构的科学性。只有完全了解中国古代家具最基本的制作方法,才能真正体会到榫卯结构的精妙之处。榫联接种类繁多，结合形式变化丰富，功能众多。
首先榫卯结构比用铁钉连接的家具结实耐用。榫卯结构是榫和卯的结合，可有效地限制木件的扭动。而铁钉连接会产生转动或使矩形变为平行四边形。金属容易氧化锈蚀，如果用铁钉组合，由于连接的金属锈蚀、疲劳、老化而使家具散架。而榫卯结构却可以使家具保存上千年。
其次榫卯结构的家具便于维修。无论什么家具，久了都会出现问题，都需要维修。用铁钉连接的家具，拆卸更换就不如榫卯结构家具容易。而由于乌木木质坚硬，如果用钉子极易造成木材劈裂。使用榫卯连接红木家具，能够大大提升红木家具的内在品质。
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中国传统家具的榫卯结构到明代达到高峰。海外性坚质细的硬木因郑和下西洋而不断进入中国。使匠师们对于硬木操作积累了丰富的经验，把复杂而巧妙的榫卯结构按照他们的意图制造出来。
构件之间，完全不用金属钉子，鱼鳔粘合也只是一种辅助手段。全凭榫卯就可以做到上下、左右合理连接，面面俱到。其工艺之精确，扣合之严密，几乎是天衣无缝。
这样的工艺及时放到现代也是极其的少见，说其是一种文化物质遗产也是毫不为过。
这样的手艺是黎乐前世和一位木质家具制作的老匠人所学，虽然所学不多，但是制作一个茶几还是可以的。在重生之前，对于这些老工艺，黎乐是十分上心的，能够碰到便会费尽心思的去学到手。
这种榫卯的工艺得来的过程也是极其的不容易，原本他每天坚持不懈的去拜访，放低身份，甚至只是想当一个学徒都没有被那老师傅同意。
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这一个月，黎乐可以说是完全的醉心于其中，开始老匠人还有些藏拙，而后渐渐地被黎乐的求学之心所感动，才不惜将这门手艺传给了他，并叮嘱其要好好的保存下去。
相对于软木材来说，硬质材料对榫卯要求特别高，这是硬质材料本身的特点决定的，它不像其他软木那样有耐受性。硬质木材顾名思义就是一个“硬”字，大凡硬木都坚而脆，无伸缩性。榫卯必须做得松紧得宜、科学合理，如果榫大眼小，装榫时用力过大则易开裂，榫小眼大则易脱落。
而软木榫眼，一般榫大眼小，用力装榫，打入眼中，眼不裂而榫则压缩变小不会损坏。必须做到硬木榫用锤子轻轻敲打可以装入眼中，即不裂开，也不脱落。再用粘合剂使其紧合永不脱落。
而黎乐所制作茶几所用的金丝楠阴沉木便属于硬木材之列，所以难度也相当的高。
装完榫卯之后所用的胶粘剂是一种用来加固结合的辅助手段。
古代用黄鱼鳔，蒸煮、碾碎、敲打而成，其特点是便于使用也容易回修。如果材料需拆换，只要在火上烘一烘，经过加热即可溶开，拆开调换修理。
缺点是容易变质，在雨季易霉变发臭，不卫生且粘度不够。如果用变质的鳔胶粘合榫卯，即可以看到一条明显的黑线，影响美观。
现在发明了专供硬木家具使用的化学粘合剂，其优点是使用方便、粘性强、能耐强、卫生美观，却难以拆开修理。
传统家具的榫卯结构由古建筑结构转变而成。从现存的传统家具可以看到三种形式。
第一便是出头榫，在较早的明代家具中可见，还保留着做大木梁架的特征。
第二是明榫，在明代家具中多见，也称过榫，即眼打穿，榫从眼中穿出来与外边平，在外侧面可明显见到榫头，榫头中间还可见到木销的痕迹，其优点是榫头较深，可在榫头中间加木销，即使木材收缩，榫也不会脱落。弥补了古代加工技术、加工工具和粘合剂的不足。
最后一个称为暗榫，也称半榫，明代后期及清代初期开始使用，直至近代几乎全用暗榫。暗榫结构使得家具看上去比较美观，不影响木面木纹的整体效果，缺点是容易产生虚榫，即眼深而榫短，或眼大而榫小，用胶来填塞，影响结合牢度和耐固性。
而从细致的结构角度去划分，常见榫卯结构一共有九种。
第一是攒边结角榫，除了床、架类以外，所有的家具都由框架和面板组成。框榫结角与板面的结合形成攒边结角榫，木框料四根，两根长而出榫的叫“大边”，两较短而凿眼的叫“抹头”，这是长方形家具的面子。传统家具都做明榫，长方形家具大都横向陈列，如长条桌、长条茶几、大供桌之类。大边做榫，短边抹头凿眼，结合以后，明榫则在侧面，不影响正面木纹的美观，榫与大边联为一体也很牢固，所以形成“大边”做榫的传统。现在通行做半榫（暗榫）也都以“大边”做榫为准。
而结角榫又分单榫、双榫、来往榫和保角榫四种。
单榫在“大边”两头在厚度的中间各做一榫，相对的在“抹头”两端的中间各凿与榫规格相同的眼；
双榫则做两只榫，榫与榫之间留有相等的空隙，相对的抹头料两头则凿相同的两眼；
来往榫是在“大边”与“抹头”料两头分别各做一眼一榫，榫与眼紧靠。中间无空隙，结合后，两榫相交成直角十字形，受力均等且平整，如果做联脚的明式家具，面框来往榫则将腿中间十字锁住，特别牢固耐久，而且不易拆开，需向四个方向拉开才行，比单榫、双榫都先进实用；
保角榫则是在单榫的基础上分别在“大边”开榫的尖端开一斜眼，在抹头开眼的尖端留一小榫，这样两料结合其功能又像来往榫。不同的是在同一平面上眼与榫分前后。
来往榫则在同一位置榫与眼分上下。该榫适用于宽面框的结合。使面框不易跷变。
单榫易于制作；双榫结合比单榫咬得紧，牢固平整；来往榫既紧又平整，工艺复杂；保角榫与来往榫作用一样，制作比较困难。
第二是抱肩榫，是有束腰家具的腿和束腰、牙条相结合时使用的一种结构。有束腰的方桌、条桌、方几、长条几多采用。腿是在束腰的部位以下，切成45度斜角，并凿成三角形榫眼，以便与牙条的45度斜尖及三角形的榫舌相拍合。斜肩上或留或后装上上窄下宽的燕尾挂销，与开在牙条背面的槽口套挂，有些挂销可使牙条和束腰紧密地与腿足结合在一起。挂销上口向内有一定倾斜，这样牙条装上去越拉越紧，反之则会离缝。既左右拉不开，又前后不脱离
第三夹头榫是案形家具最常用的榫卯结构。四足在顶端出榫，与案面的底面卯眼结合。腿足上端开口，嵌夹牙条牙头，故其外观腿足高出在牙头之上。这种结构四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，固定案面和腿足成一定角度，并能很好地把案面的重量均匀传递到四角上去，使家具保持稳定牢固。
第四插肩榫也是案形家具使用的榫卯，外观和夹头榫不同，但在结构上差别不大。它在腿的顶端出榫和案面结合，上端也开口，嵌夹牙条，但腿足上端外皮削平出斜肩，牙条与腿足相交处剔出槽口，当牙条与腿足拍合时又将腿足的斜肩嵌夹起来，形成平齐的表面，这一点与夹头榫不同。插肩榫的牙条在重量下压时，与腿足的斜肩咬合得更紧，这是与夹头榫有所不同的地方。
第五楔钉榫是用来连接弧形部件的一种十分巧妙的榫卯。比如圈椅的扶手，圆形桌几的面和托泥。
楔钉榫基本上是两片榫头合掌式的交搭，但两片榫头上又各出小舌，小舌入槽后便使两片榫头紧贴在一起，控制它们不能上下移动。在搭口中部凿长方孔，将一枚断面为长方形的头粗尾细的榫钉贯穿过去，使两片榫头在左右的方向上也不能拉开，于是两根弧形弯材便严密地接成一体了。
第六是拼板龙凤榫，桌或台的面板很宽时需要两块或更多块薄板拼起来时，就要用“龙凤榫”拼接加穿带。先把板的一个长边刨成燕尾形的长榫，再把与它相邻的那块板的长边开出下大上小的槽口，用推插的办法把两块板拼拢，这种结构叫“龙凤榫”。其优点在于加大榫卯的胶合面，防止拼缝上下翘错，保证所拼板件不致被拉开。
薄板依次拼完后，为了增加强度，在板背面穿上一条木料，称之为“穿带”。做法是在横贯拼板背面开一外大内小的槽口，穿嵌一面做成梯形长榫的木条，名叫“穿带”。带口及带身的梯形长榫都一端窄，一端稍宽。长榫从宽处推向窄处，这样才能穿紧。穿带两端出头，留做榫头，再结合在面框上。这种分大小的穿带扣榫称为燕尾榫，俗称“鱼尾扣”，因其形状而得名，这种扣榫由于燕尾将面板紧紧扣住，并且榫身的厚度比面板厚，因而牢固得多，板面不会波动和弯曲变形。
第七卡子榫结构简单制作方便。将四根面框料刃头都锯成45度，不留榫不打凿眼。只要紧紧结合，然后在每只角的顶端锯成相同宽度和深度的槽，再取一块与槽同宽的木板锯成直角三角形，插入两角相接的槽中，直角吻合。一面是木面相合，木纹美观，另一面则是木口与木面相合，木纹差异很大，不协调。但加工方便，不失为一种简便方法。还有一种半圆形内卡，作法与三角外卡相反，适用于中小件圆形面框。在每块拼板的接缝处，由内向外用圆形锯片锯出半圆形的槽口，然后取与槽弧度相同的厚度略薄的圆形木片嵌入槽中，胶粘结合而成。再配上面板，这样圆形内卡在面板和面框中间，外面看不见，既美观又牢固。
第八霸王枨，桌子四足之间不用构件连接，而设法把腿足和桌面连接起来，使腿和面之间没有其它障碍，便用起来比较方便，又十分牢固。这种结构叫“霸王枨”。霸王枨的上端托着桌面的穿带，用锁钉固定，下端撑在腿足的中部靠上的位置，使用扣榫。桌子下端的榫头向上勾，做成鱼尾扣。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫头从榫眼下部的大处插入，向上一推，牢固地结合在起。下面的空隙再垫木塞，枨子就被卡住，可产生很大的支撑力。
第九走马销，不是就构件本身做成的榫头，而是用另外一块木板做成榫头栽到构件上去，它一般安装在可装可卸的两个部件之间。其做法是榫销下大上小，榫眼的开口是半边大半边小。榫销从榫眼开口大的半边插入，推向开口小的半边，就扣紧销牢了。
这种传统手工艺所制成的家具相对于现代的工艺利用铁定，合页等材料进行固定来说，整体的造型更加的美观古朴，价值也将更高一些。
现在之中有许多高档的红木家具便是利用这样的工艺来制作。对于工艺制作，黎乐从来都不会放低自己的要求，既然能够懂得如此技艺，他便会要求自己做到最好。
这并不是说奔着价格而去，而是匠人的一种心境，一种职业的素养。
有这样的传统榫卯手艺再加上不俗的雕刻工艺，所制作出来的家具整体的外观之上也将更加的美观，更加的具有艺术气息，这也是他作为制造者所追求的。
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