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158 六项提名

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    毋庸置疑,“上帝之城”就是本届奥斯卡的最大黑马,在籍籍无名的情况下,以傲人之姿横空出世,收获了六项提名,与“神秘河”、“冷山”、“奔腾年代”等热门作品并列,位列提名阶段的第三位。即使用惊艳来形容,也略显不够,这一提名数量甚至超过了“迷失东京”的四项,真正地跻身到奥斯卡热门的高度。

    这让人不由地想起三年前,收获了十项提名、擒获四座小金人的“卧虎藏龙”。

    事实上,“上帝之城”也的确在延续“卧虎藏龙”的辉煌。除了最佳影片、最佳导演之外,“上帝之城”也成功地在最佳外语片的角逐之中占据了一席之地,将整个奥斯卡最激烈、最炙热、最困难、最焦灼、最重要的最佳影片和最佳外语片提名双双收入囊中。

    在奥斯卡漫长的历史上,同时收获最佳影片和最佳外语片提名的作品,仅仅只有三部,1968年的“焦点新闻”,1997年的“美丽人生”,2000年的“卧虎藏龙”。现在,在这一历史记录上,可以再增加一个席位:2003年的“上帝之城”!

    可以毫不夸张地说,仅仅是最佳影片和最佳外语片的两项提名,就足以让“上帝之城”真正地与“神秘河”、“魔戒三部曲:国王归来”并驾齐驱,成为提名阶段的最大赢家,即使是“万众瞩目”都不足以形容“上帝之城”收获的赞誉和肯定。

    但,这还不是结束。

    “上帝之城”同时还将最佳改编剧本、最佳电影剪辑、最佳摄影等三项提名划归名下,这无疑又是一场胜利。最佳改编剧本和最佳电影剪辑的重要性无需赘言,前者是主要部门的核心提名之一,后者则是技术部门分量最重的提名,再加上技术部门里关注度最高、讨论度最高、竞争度最高的个人奖项——最佳摄影奖,毫不夸张地说,“上帝之城”在有限的空间里取得了最不可思议的成绩。

    在没有真正主角的情况下,在以一座城市一片区域作为主角的情况下,“上帝之城”在演员部门的四项提名之中注定没有收获。但在如此不利的情况下,作品却毫不示弱,得到了学院评委的交口称赞,勇夺六项分量十足的提名。令人惊叹连连;更重要的是,在几乎缺席了整个颁奖季学院公关的情况下,一直以冲击最佳外语片的姿态进行宣传的情况下,作品的胜利就更加难能可贵了,这不是一场社交的胜利。而是一场实力的讴歌!

    这一匹“海洋饼干”,没有人可以小觑。

    纵览整个提名名单,同时收获最佳影片、最佳导演之余,也在编剧部门——最佳原创剧本或者最佳改编剧本,还有最佳剪辑奖,都收获提名的,仅仅只有两部:“国王归来”和“上帝之城”。

    仅仅!只有!“国王归来”和“上帝之城”!

    “怒海争锋”错过了剧本提名,“神秘河”错过了剪辑提名,至于“迷失东京”,它也错过了剪辑提名。

    在金球奖之上风光无限的“迷失东京”。将其强势的姿态延续到了奥斯卡之上,最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳男主角等四项提名,足以证明了学院对其的重视。四项提名分量十足,仅仅是略逊“神秘河”一筹而已,尤其是索菲亚-科波拉一个人就收获了三项提名,才女之名无人可以忽略。

    可是,在“上帝之城”的映衬之下,“迷失东京”则真正显得有些迷失了,一天之前还是好莱坞外国记者协会众人追捧的宠儿,彷佛距离神坛也就一步之遥了;但一天之后。光环仍在,却猛然发现已经落后到竞争对手的身后,得意忘形而不自知。

    作为一部小格局的小文艺电影,“迷失东京”想要取得突破本来就十分困难。赢得的四项提名都是在预料之中的,斯嘉丽-约翰逊没有能够提名最佳女主角也不能算意外,错过最佳电影剪辑奖更是情理之中的结果。换而言之,“迷失东京”的四项提名基本与预期相符,那么,到底是哪里出错了呢?

    不是自己做的不好。而是竞争对手做的太好。

    “上帝之城”的绝地逆袭只是让“迷失东京”看起来像是小家碧玉,中年人在城市街头的迷失,犹如午夜梦回的喃喃自语,被困在自己的小世界里久久找不到出口;可是“上帝之城”却在一片苍茫恢弘的世界里左冲右突,试图踩着绝望的利刃触碰到明日的曙光,那一份沉重,那一份大气,那一份深刻,完完全全地征服了学院评委。

    在最佳电影剪辑部门,“上帝之城”与“国王归来”、“奔腾年代”、“怒海争锋”、“冷山”展开争夺,每一部作品都凝聚了时代和岁月的痕迹,沉稳大气之中透露出导演的睿智和沉淀。可以看到,“上帝之城”取代了原本的颁奖季五强“神秘河”的位置,学院评委对这部作品的推崇可见一斑。

    在剧本部门之中,“迷失东京”、“野蛮的入侵”、“前进天堂”、“海底总动员”和“肮脏甜蜜的事”聚集原创部门,在这个原创剧本匮乏的小年里,就连“海底总动员”都占据了一席之地,“迷失东京”和“野蛮的入侵”无疑将成为得奖的最大热门。

    改编剧本则云集了“国王归来”、“上帝之城”、“神秘河”、“奔腾年代”和“光耀美国”等五位强者,“神秘河”和“奔腾年代”在整个颁奖季的强势清晰可见,“上帝之城”和“光耀美国”自圣丹斯以来再次正面碰撞,“国王归来”虽然缺席了金球奖的编剧提名,但气势恢宏大有横扫之势。

    另外,被誉为竞争激烈程度甚至超过最佳影片的最佳外语片,则迎来了一个截然不同、焕然一新的提名名单,加拿大的“野蛮的入侵”、巴西的“上帝之城”、瑞典的“邪恶”、荷兰的“烽火孪生泪”、捷克的“埃瑞拉”,跻身最后五强!

    这一结果无疑是令人震惊的,除了“野蛮的入侵”和“上帝之城”之外,其他三部电影都是全新面孔,刚刚在金球奖问鼎的“少女奥萨玛”居然落选奥斯卡提名名单——这也再一次证明了,金球奖的最佳外语片仅仅只是一个鸡肋的装饰而已,根本得不到太多的重视。而比起“少女奥萨玛”的落选,人们更加震惊的是“再见列宁”和“回归”的落马,引起了一片惊呼声。

    即使是在竞争如此白热化的最佳外语片部门,“上帝之城”依旧征服了挑剔苛刻的评委们,实现了继最佳影片之后的又一次突围,绝对实力进一步得到了肯定。

    从这里就可以看出,“上帝之城”面临着更加激烈的竞争,面对着更加强大的对手,但却依旧没有落下风;相反,那破釜沉舟、一往无前的强大锐气,却开创出了属于自己的一片天地,六项提名的认可轻而易举地将“迷失东京”甩在身后,甚至展现出了超过“神秘河”、“怒海争锋”的架势,成为了“国王归来”角逐最佳影片的最强有力竞争对手。

    除了“迷失东京”之外,同样获得四项提名的还有“最后的武士”,最佳男配角的提名,再加上最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳混音等三项技术提名,这就显得声势弱了一大截,远远无法和其他作品相媲美。

    至于在个人奖项方面,最大的惊喜莫过于最佳男主角部门的约翰尼-德普,他依靠着“加勒比海盗”的出色表现令人讶然地跻身到影帝争夺战之中,将对“神秘河”的西恩-潘、“尘雾家园”的本-金斯利(Ben-Kingsley)发起冲击,这无疑是一大看点。

    而最佳女主角部门的查理兹-塞隆(Charlize-Theron)和凯莎-卡斯特-休伊斯(Keisha-Castle-Hughes)则成为了最大亮点,前者依靠“女魔头”精彩绝伦的演出,彻底扭转了人们对其花瓶的固定印象;后者则年仅十三岁的姿态赢得影后提名,这也是目前为止最年轻的影后提名者——她的作品“鲸骑士”也在圣丹斯上大放异彩。

    今年圣丹斯电影节上大放异彩的“上帝之城”、“鲸骑士”、“光耀美国”、“芳龄十三”等作品纷纷在奥斯卡上赢得了一席之地,这也是令人津津乐道的一件事。

    至此,第七十六届奥斯卡的提名名单就完全公布完毕,“国王归来”和“怒海争锋”先后领跑名单;“神秘河”和“上帝之城”展现出了强大的抗衡能力,甚至足以危机“国王归来”的统治地位;“迷失东京”再一次惊艳学院评委;“冷山”和“奔腾年代”大倒热灶,一个颁奖季的辛苦工作付诸流水。

    如此结果,有意外,也有惊喜,但更多的是亢奋,让人们对二月二十九日即将到来的颁奖典礼报以了巨大的期待。

    当米歇尔-菲佛把所有提名宣布完毕之后,有人欢喜有人忧,有人狂热有人疯,有人愤怒有人闷……尤其是对于西洋镜影业来说,他们甚至比韦恩斯坦兄弟还要更加错愕——韦恩斯坦兄弟力推的“冷山”在提名阶段就折戟沉沙。

    “上帝之城”,六项提名,鲜艳而刺眼,即使想要忽略都做不到,即使想要自欺欺人都做不到,即使想要寻找出一个合理解释都做不到……更可笑的是,即使想要愤怒都做不到。瑞恩-卡瓦劳格和塔克-图雷就这样站在原地,呆若木鸡。

    这一天之内,到底发生了什么?(未完待续。)

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